「步步驚心」之小說與影像的增刪對比（一）

因為對「步步驚心」電視劇的熱愛，讓我衝去買了原著小說回來看。一口氣看完後，感覺是非常滿足的。

原著小說新版，一套兩冊（自攝）

不得不說，「步步驚心」是改編得很讓人滿意的一部作品。雖然我是先看電視再看小說，但感覺上兩者是不相伯仲的，甚至有時在閱讀時，看那些人物的對白，還會自動把電視中的角色配對進小說中。而書中描寫的那些場面，也會自動浮現出電視中的場面，可謂是聲色文都齊了。閱讀還能兼顧聲色，算是閱讀的經歷中最有驚喜的一次閱讀了。

能改編得如此恰當，除了是編劇的功力之外，可以說小說本身就有着相當豐富的內容可以搬上熒幕，並且文字形容出來的場面與人物都很有影像感，所以也可算是相輔相成吧。

小說是以若曦的第一人稱為主線來寫，所以當中有些事情是發生在若曦看不到之處，她只能從之後的結果去了解或是猜度發生了甚麼。但是在電視劇中，因為使用了第三人稱的敍事手法，那些若曦看不到的事情發生經過，編劇便能够把他們補完了，不過仍然保留了很多以若曦的角度為出發點的內心對白和看事角度。這樣的改變既可滿足了小說讀者看原著的那種代入感，又滿足了人們對事情發展的好奇與探求。

例如若曦進宮選秀，八爺讓十四爺去求德妃幫忙，十三爺也求了四爺去向德妃請求，四爺和十四爺一起在德妃處碰見的事小說中若曦起先是不知道的，後來經過別人講述才了解，電視劇中就交待了這兩場請求的戲。除了突出眾阿哥為若曦之事所付出的心力之外，也順便帶出了德妃、四爺和十四爺三母子之間的一些心結暗湧，為之後三人感情破裂埋下伏線，這裡影像上的增添其實是豐富了整個故事的。

四爺和十四爺同時向德妃請求，她便籍機想要兩人日後能更親近彼此。

（圖片自截取於影片）

「步步驚心」之影像美術的細節

一齣戲好不好看，有時候影像美術呈現出來的效果也是很重要的，因為不若小說以文字的編排為主，戲劇是以影像來吸引觀眾的眼光，因此美術的細節便越發是不可少的關鍵。

就像看電影，我也常常會留意影像呈現的效果。之前曾經看過影像美術的書籍，感覺美術指導在為影像的設計上是有他們一套的。既為了配合劇情，有時也為了突出一些人物或者情景，會安排不同的影像效果。這種設計上所花的心思，讓我在看不同的影像戲劇時多了一些可以觀看的樂趣。

在「步步驚心」中，有些美術上的小細節我挺喜歡的，既突出了影像的效果，有時還配合了人物的特性或者場景，仔細看出來後會讓人有會心一笑的小樂趣。

而這些小細節最有意思的是用來裝飾佈景的一些匾額。

首先是康熙出塞行圍時，在他的帳篷內放置的。那是一個紅色的牌匾，寫着「龍興」，既襯托了康熙出塞的玩樂部份，亦像是一種興致。看起來就頗為有意思。

（圖片自截取於影片）

「步步驚心」之書法表情意

一直覺得書法在中式的傳統中是一樣很不錯的事，既可修身養性，又能看出個性。一直很希望能練得一手好字，總覺得中文字在書寫的過程中，那一點一撇一橫一竪都是一種心情的表達，也是一種意象的描繪。所以很喜歡看別人寫字，也愛自己練字。

在「步步驚心」中，我還挺喜歡看當中幾個關於書法的鏡頭，除了最主要的若曦以四爺的字作帖來臨之外，有幾次特別拍出來的寫字的鏡頭我覺得是很有意思的。

第一個是若曦在十爺被賜婚時對於命運的思考，她在房中不停地寫下一個「命」字，代表了她對命運不公的一種反思。因為她本來的教育都是命運抓在自己手裡，但穿越後她的命運卻不得自主，她沒有辦法接受。

寫下這個「命」字，是她心底的困惑。

（圖片自截取於影片）

（題外話：這「命」字以正棤書寫，代表她還沒開始練字，仍是稚嫩的筆法。）

「步步驚心」之皇帝與妃子的情愛進退

在言情小說的分類中，我其實不太喜歡看皇帝與妃子的類別，因為作為一個皇帝，他是集皇權、富貴、女人為一身的名詞，可以得到的太多，所以愛情在他的生命裡應該不會太重要。所以平常如在言情小說中看到皇帝的痴情或是不理其他只看重愛情時，我都會覺得不合理。

雖然如此，但是皇帝也是人，他也會有七情六慾，總也會有他的情感歸屬，只是他的情感，應該會帶有很多的衡量與束縳。

記得我所看過的言情小說中，有兩本是我特別偏愛的，都來自我喜愛的言情作者席絹筆下。一本是《花龍戲鳳》，一本是《皇上說的是》。這兩本有意思的地方是代表了兩種愛情觀，並且同樣是牽涉到皇帝的愛情。而這兩種愛情觀，我在看「步步驚心」之時便有了更深切的體會。

先說《花龍戲鳳》，故事中的女主角雖然不是絕色但卻是很聰明的人（我一向喜歡聰明人XD），她在皇上的選秀中有被留下卻沒有特別讓皇上看中。對她來說，她並不希望受到青睞，所以一直保持低調希望靜待到出宮之時。只是陰差陽錯，她的聰明與才華讓皇上看中，漸漸地有了感情。她愛他，卻一直無法對他皇上的身份釋懷。她知道作為一個皇上，愛情不可能專屬一個，而且也不能。她在宮中無法快樂，所以總是希望能出宮。皇帝因為愛她，所以不想讓她走，但是看她痛苦又不捨。故事的最後，兩人的妥協方式是他為她在皇宮附近僻了一方天地，讓她隔離在宮外，他去她的那邊時只是她的丈夫，但他在皇宮仍然是皇上。她覺得如此就好，在那一方天地，她知道他只屬於她，兩人的感情可以相等。那方天地之外，做為皇上，他仍有他的義務。那些被送進宮的女人，她們不管是自願還是不情願，都有着各自的無奈與不自由，所以不能說摒棄就摒棄。所她最終樂於自守在那方天地中，基於愛他的心。這是她的妥協。

在「步步驚心」中，若曦做不到的一點是不能因為愛四爺而捨其他人不顧，她太多情，把所有的事都攬上身，她無法看清四爺成為皇上之後他的責任與義務，還有他背負的那些。劇中也不止一次提到過他們這些皇族的人，因為得到了別人無法得到的尊榮與權力，所以相對的必須付出常人不必付出的代價——自由。他們不能隨心所欲，不能想怎麼做就怎麼做。

他與她都各有各的痛，最終只能互傷，卻無法互癒。

（圖片自截取於影片）

若曦其實有着一種以為愛情可以包容一切的天真，卻忘了愛情一旦牽涉太多人的時候，愛情就無法純粹，也無法棄其他於不顧。尋常愛情在面對現實時也需要妥協，更何況是詭譎多變，牽涉龐大的宮廷生活。因此當她想以自己的愛情去改變八爺時，只換來傷心的分手下場；當她以為有了雍正的心就能保全她關心的人時，也只換來現實殘酷的下場。這兩個結果都是她沒有看清皇帝的愛情背後所牽連的種種複雜的人情倫理權力愛恨等等。

若曦最後看清反而是在她去了十四爺那裡之後，她才明白也才能够「第一次什麼都不顧忌地開始愛他」。這個結果雖然與《花龍戲鳳》有點類似，卻是相對上帶了苦果的類似。

「步步驚心」之影像語言—手部特寫

「步步驚心」的拍攝手法其實還挺平實的，不過也有好些鏡頭拍出來的效果挺不錯的。

在觀看的過程中，總覺得演員的手部特寫很多，幾乎是每集都至少有一兩幕拍到手，尤其是四爺的。或許是因為四爺的臉部表情常常得非常克制的關係，手部的動作就成了他另一種表達。

挺喜歡看這些手部特寫的鏡頭，除了表達一種克制，又是一種洩露感情的方式。當中有幾幕是我偏愛的。

首先是十三爺頂罪那次，四爺跪在大殿上，皇上拿杯子砸他，杯子碎了一地。當所有人退下時，四爺把手放在杯子的碎片上，刻意要讓手流血來止住他內心的痛與慟。而且有意思的是鏡頭拍到倒影在茶水中的四爺，那水痕既映出四爺的淚痕也代表了他的淚。我挺喜歡這一幕的。

（圖片自截取於影片）

「步步驚心」之影像美學—服飾

看「步步驚心」除了看劇情和人物之外，我也喜歡細看這劇中的呈現出來的影像美學。

製作得很認真的地方，除了佈景，個人小物，還有華衣美服，充分呈現了一種皇室貴族的貴氣。而我最喜歡的算是能把皇子們的氣質都突出的服飾了。

因為劇情橫跨了幾十年，當中又安置了不同年份的春夏秋冬等季節的變化，因此人物的衣服便也不可馬虎地設計了不同時節不同用處的各式衣物。其中讓人最有印象的莫過於各皇子用來參加喜慶或正式宴會的華服。尤其這劇中皇子眾多，要讓每個皇子都有華服，這製作就倍顯認真了。

（圖片自截取於影片）

第一次看到這眾皇子聚在一起是在開始時的十阿哥生日那次，這幾套皇子就讓人感到眼花瞭亂了。而且不止是主要的那幾個皇子，連其他皇子也是各有不同，各有特色的。

「步步驚心」之飾物、文玩及其他

劇中有幾樣東西算是一直貫穿全劇的重要物品，既能襯托當中人物的心情，亦能帶出一些情感的點滴。


之一．玉飾

一直很喜歡玉器，雖然還不懂欣賞，卻極愛玉的性質。人們總說玉能僻邪，因為玉似有靈性，如果帶得長久，當帶的人發生甚麼事，玉會碎掉為人擋災，所以人們一旦帶上玉飾，基本上是不會脫下來的。而我喜歡玉，也是因為這種說法，不過更多的，是因為玉的色澤與紋理，總讓我覺得很天然，帶着一種自然的玄妙。而中式的玉飾，除了按玉原本的性質來雕鑿，也包含了一種人文的哲學在其中。

劇中出現過幾個玉飾都頗有意思。

首先是八爺贈若曦的玉鐲，帶有紅色的紋理，按劇中所述是鳳血玉。這玉鐲本來是八爺找來想送若蘭的，但最終沒有，反而轉送給了若曦。這玉鐲像是他強加給她的束縳，她一開始是不想要的，但戴久了也有了感情，只是這感情終究難以長久。

當若曦託十四爺把玉鐲還給八爺時，他隨手就拿石硯砸了個粉碎，就如他的感情，強求而來，卻無法善了，而且最終都碎在了自己的手上。

（圖片自截取於影片）

第二個玉飾是四爺送若曦的木蘭玉項鏈，雖然只出現過一次，但我覺得這個飾物卻有其含意。四爺最初送她時，她沒有帶上，也曾一度還回去給四爺，卻又被四爺送回來。後來因為與四爺有情了，她才把這項鏈帶上。

（圖片自截取於影片）

二廢太子前，若曦和四爺的感情開始了，當時四爺曾說她沒有戴他送的木蘭簪子和耳墜子是白廢他心思，她反而是用手捂着胸口，說項鏈帶着。感覺上有種像是把東西放在心上的含意。因為項鏈可以用衣服遮着，不像其他一帶就明白表示了自己的心情，所以我覺得像她那般把心事收藏着的人應該是會一直帶着的。

雖然這項鏈只出現一次，我卻是一直記着的，也覺得這個沒再出現有點可惜。