【琅琊榜同人】列戰英x靖王 之 陪你到老

 
在列戰英的心底，靖王一直是他的殿下，無論他受寵與否，戰英都願追隨，不離不棄。

列戰英在少年時便跟隨父親的腳步進了赤焰軍受訓。赤焰中的軍士，大多因為敬仰林帥，很多都是願意視死如歸地追隨他。而赤焰在招募新軍時，有些赤焰的老將會推荐自己的兒子加入，以求能讓他們成為新一代護國將士。列戰英也因此而隨父親加入了赤焰軍。

在赤焰受訓時，因為都是少年，他有機會和靖王、林殊等一起受訓和參與戰事，也連帶認識了衛錚等等後來成為林殊屬下的一眾將士。

後來因為赤焰被皇上裁撤，戰英所屬隊伍亦在其中，剛好那時靖王成年獲準開衙建府，而成年王爺按例也會擁有一定數量的兵馬，兵部把赤焰裁撤出來的一部份歸入了靖王府，戰英便成了靖王屬下首批的軍士。

由於年齡相近，又是共同走過赤焰嚴謹訓練的軍士，靖王也覺得與他投契，便收他為近身的將士。後來觀其能力也交付了更多的信任，而戰英也不負所托完成靖王交付的每項工作，加上之後多年征戰培養的默契，戰英成了靖王身邊不可或缺之人。

對於靖王，戰英心中有敬，有慕，也有一些莫名的情絲，只是這些情感都只留在他的心底，不曾踰越。他知道靖王的眼睛總是追隨着林殊，為林殊的一舉一動而牽掛不已。
從東海回京，確認了林殊的死訊時，他看到了靖王眼中悲慟的淚，和難以置信的茫然。那段日子，靖王是如何走過的，可能連他自己也未必記得，但是戰英卻記得清清楚楚。他陪伴靖王走過了那一段心如死灰的日子。

靖王一直不相信林殊和赤焰會叛，也一直倔強地不去妥協，因而遭受的冷落和不公他都看在眼裡，心疼靖王的處境，也敬仰着他的情義之心。戰英在心底也下了決心不論往後遇到如何的困境，他都要陪伴靖王，直死不渝。

他本以為，靖王會就如此一直沉寂下去，可是在十二年的沉寂之後，一個名叫蘇哲的謀士卻再次讓靖王燃起了鬥志，一步一步向着那帝王之位邁進。雖然一開始他對這位蘇先生沒有什麼好惡，卻也不無欣賞對方的敢為。因為他畢竟讓靖王有了往前的目標，提振了他的鬥志。

戰英一直覺得靖王並不輸譽王和太子，只是因為情義的牽絆而被放逐，他相信靖王有能力，可是他無法幫助靖王去爭取到他應得的位置。他看着蘇先生一步一 步幫助靖王走上那條君王之路，也察覺到靖王在一點一點接受了蘇先生做為謀士的身份，尤其在救出衛錚後，靖王開始對蘇先生更為在意的情景，心中不是不在意，只是靖王對他來說可敬卻不可攀，他還是只能默默地陪伴在他身旁。

知道蘇先生其實就是林殊，是在他決定以軍師身份和蒙大統領一起出征之後。他記得那一晚，殿下和蘇先生在城墻上談了很久。回來後，他彷彿再次看到殿下 那悲慟的眼淚。後來他才明白殿下為何有那樣的情緒表現，因為蘇先生，或者說是林殊，再次離去，而這一次，他知道他不會再回來了。
隨著靖王登基成為帝王，戰英也接替了蒙大統領的位置成了禁軍統領，負責保護皇上，長伴君側。他知道，這個陪伴會一直持續下去，而他也會不惜一切留在他的殿下身旁，直到最後。

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這個的開頭其實寫了一段時間，只是一直沒有很好的寫完，今晚忽然想起決定寫完他。

琅琊榜其實開啟了我某些想要寫點什麼的開關，也算是一個難得機緣，有空還是會把一些喜歡的人物寫下來。

＊此篇同步發在我的Lofter裡。

＜琅琊榜＞人物對對碰之言皇后與越貴妃

一提到皇室，後宮是避不掉的存在，而只要提到後宮，也總是免不掉女人之間的爭鬥。而爭鬥的結局，往往總有人成了罪人，總有人成了瘋子。

在＜琅琊榜＞裡關於後宮的爭鬥，以奪嫡為主，卻也有一些細膩的情感描繪。不過劇中的爭鬥，雖然表面看似恨多一些，但我覺得實際上卻是悲傷多一些，每個後宮之人，都有着她們難以避免的傷。

言皇后和越貴妃之間的鬥爭，從一開始的明爭暗鬥，本是勢均力敵的，卻在後來逐漸步入後宮最常見的結局中，一個淪為罪人，一個瘋了。



皇后之名是原罪

記得在重看好幾次後，有一回看到第37集，言皇后配合譽王和夏江的行動，以在後后搜到靜妃祭奠宸妃為由要皇上處置靜妃，本以為可以讓靜妃失寵並受罪，卻不知道靜妃的舉動是皇上私下授權的，於是明明應該是重大的罪過，卻因為皇帝的私心而變成輕罰。皇后請求重罰時卻被皇上諷刺，也訓責了幾句，她心中的委屈在離開芷蘿宮之前逼得她眼中含淚，無奈離去。這一幕讓我印象深刻。

皇后眼中委屈的淚令人印象深刻

這不禁讓我想到好像一直以來，我們看到的作品，不論是影視類或是小說類，這個後宮之主——「皇后」的名頭其實在皇帝的心中都是一個罪名，幾乎沒什麼例外。因為她們大多數都是皇帝不想愛、不願愛、不喜愛的人，卻又因為各種權利的算計，使得皇帝不得不設一個他不想愛、不願愛也不喜愛的人做皇后，而這個不得不，往往總是要犧牲一個女人的一生。使得她在失愛的人生中，身不由己去做一個不自由的模範。

在所有的後宮戲中，當你名為「皇后」，你便失去了被丈夫所愛的權力；背負著六宮之主的名，所做所為都牽動所有人的利益瓜葛，你必需付出所有去滿足大家的期待，卻唯獨得不到最真的君王之心。

皇后本該是原配，當所有家庭戲都強調著男人該以原配為重，遣責小三之不該時，唯有後宮戲，往往把受害人的光環都放在了那些皇帝喜愛的妃妾身上，唯獨「皇后」這個原配是得不到公平對待的，也唯有「皇后」這名字是被排除在一個女人的性別範圍裡。她被要求着要做一個模範，成為一國之母，卻沒有人會給她一個女子一個妻子的身份，一個讓她也有柔情，也會悲傷失意，也會希冀有丈夫的愛的普通情感身份；甚至更多時候，大家都只是把「皇后」設定為一個只剩爭鬥和奪權為主的刻板反面人物。

劇中有多次皇后受到皇上的斥責的畫面，例如宮中失火之事，皇帝在越妃面前直接斥責她，甚至說若她管不好後宮可以找人替她管。又例如皇上去給太皇太后慰陵， 她幫譽王設陷，趁機為難了靜妃後也被皇帝斥責，靜妃趕來為她求情，皇帝雖免了她的責罰，但他在免責之時卻是說為了她的皇后身份、譽王和言氏家族的臉面而赦免，而不是因為她這個人。這都顯示了她在皇帝心中是如何被厭惡，也顯示出皇后之名是如何的「有罪」。

皇上免罪時說「朕的這個面子是給你皇后的這個身份，是給譽王，和言氏家族，而不是給你」

 
另外，在劇中，皇后除了跟越妃鬥，也常為難惠妃，而她為難惠妃的理由卻是因為在同一場溫疫中，惠妃的孩子存活了下來，而她的孩子卻夭折了。失去孩子的傷使得她一直以來只能自憐，卻沒有其他可以安慰和療傷的方式。雖然譽王養在她膝下，也曾敬她孝順她，但他們之間的關係，最終也只是成了一種互相利用的利益關係，而沒有親情。甚至最後她也受到牽連而失去后位成了真正的罪人。諷刺的是，宣她為罪人的旨意卻是經由惠妃來宣，雖然看似是給了惠妃一個報復的機會，讓人覺得她疚由自取，但她在接旨時的淡然卻也顯示她最終只能以皇后的面具來保護自己的尊嚴。

言皇后逞強地以淡然之姿接受罪責

而她一次又一次經歷的這些委屈和心傷，從來無法感動她最想感動的人，也未曾被那個本該憐惜她的人所見。這使得言皇后這個角色的終局顯得更悲情。

我想，對她的結局，大概很多人還是覺得她是活該，或覺得是報應，可是在我看來，這種悲劇卻一直一直存在於我們的文化中沒有脫離。「皇后」之罪，在於人們要求一個平凡女子去做一個聖母，否定她的個人意志和獨立性格，去做一個可以被眾所景仰的角色，世間有多少人可以做到？



每個後宮總有一個瘋掉的女人

小時候看過一些清宮戲，總覺得來來去去總是看到女人在爭寵，爭皇帝的寵，各式各樣激烈的爭鬥在後宮中一直上演，而那些爭鬥，呈現最多的，都是爭鬥失敗的女人面孔，往往總有一兩個角色，不是死得淒慘，就是瘋了。

所以我一直覺得「後宮」是非常畸型的一個名詞，尤其在中式的歷史裡，它代表的是女性完全被限制的權利和自由。一入宮門便再無翻身之時，而身處後宮，不論你願不願意，總是要被逼着去做一個身不由己的女子。或者為自己的家族，或者為了自身和孩子，又或者只是因為沒有出路的不得不。只是不管為了什麼，最終都是因為失去的自我而造成悲劇。而後宮制造最多的，往往都是一個瘋掉的人。或許因為若不瘋，要如何活在一個沒有自我的世界？如何去面對一個絕望的世界？

＜琅琊榜＞中的後宮爭鬥，沒有那麼強烈的情感爭鬥，就算是皇后和越貴妃之間的鬥，也只是一種點到為止，綿裡針式的刺痛，卻從不會有面容扭曲潑婦駡街式的鬥。

若說皇后悲情，那麼越貴妃就是一種看不透失去之必然的哀傷。

越貴妃本來是最受竉的妃子，甚至因為受寵而有着跟皇后並肩的僭越權。越氏並不是一開始就得竉的，我覺得大概是在宸妃死後才開始受寵的。做為妃子，不用像皇后那般總得以模範自律，也不必如皇后有時需要為大局去規勸或制約皇帝，妃子的順從和討好，往往也是皇帝喜妃而厭后的基礎。也因為有了皇帝的默認，她才敢在一些細節處僭越了皇后的權位

越貴妃是很聰明的女人，而她的聰明在於知道如何善用自己的柔媚和巧言去爭奪她想要的權和利。她的這種聰明不論是在過去還是現代，都有很多女人是有這樣的聰明手段的。只是她們把這種聰明爭得而來的權和利當成了她們追求的情感，卻沒有意識到，這種追求，是不會長久的，也最終會失去。

私炮坊一案，越妃便顯示了她聰明算計的一面

越貴妃的哀，是無法面對這種失去。當她的聰明無法再為她爭得一席之地，無法再喚回帝王之心，她也失去了自我存在的理由，得不到的哀最終逼瘋了她。每次看到她一身白衣在宮女的圍困中掙扎的模樣，都讓我想起太多曾經看過的得不到想要而瘋掉的後宮女人。一個活在爭鬥中的女人，失去了爭鬥，便失去了所有。

瘋了的越貴妃

然而最可悲的是，後宮雖然名義上已經沒有了，但是後宮女人失去的愛和沒有自我轉化而來的權鬥、情爭卻依然在現世上演着。人們追權奪利，錯以為得到一個男人的心和認同或者贏得一場自以為可以掌控情感的爭鬥，便是肯定了自我，得到了感情，事實卻是否定的。



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這一篇其實想寫很久，也在不同地方記了一點筆記，放在這裡算是個整合吧。

＜琅琊榜＞看了一週年，近來又重新完整地看了一次，有更多的細節想記下來，便把一些斷斷續續記在筆記、臉書或是其他地方的文字結合起來，會陸續把這些文字整理好放在這邊，給自己做個完整的記錄。其實也沒想到自己可以持續這麼久就只是重復看着一部戲，一個故事，但能讓我如此喜歡，也是難得。就持續到厭為止吧。

《車輪下》閱後感之教育對人的摧毁

人的成長往往受很多的限制，有些是天生的，如個人的智力、能力、體力等先天條件的限制；但更多時候卻是人為的，如家庭的因素，朋輩的影響，教育的干涉和社會的體制等等。而人為的影響往往又比天生的限制來得更具破壞力和帶來絕望感。

《車輪下》這本文學作品便呈現了人為影響對一個人的成長所造成的悲劇。

故事其實很簡單，寫的是一個少年，因其學習能力的卓越，便被父親和師長們主力培養，期望他成為卓越之人，他在多重的學習壓力中逐漸失去了自我，最終因為糟遇到的失敗和不堪挫折而自我了結了生命。

小說細膩地描寫了這個少年在成長的過程中如何因為週圍的期待而一步一步放棄自己喜歡的事物，努力學習別人期待他完成的功課，成為人們期望他去實踐的目標。在做別人期待的人之際，他對自己感到迷惘，也逐漸迷失了自我的心性，而他的迷失卻無法向別人求救，無法尋找別人的幫助去尋找出口。最終他因為看不到自己的未來而在絕望中結束了自己的生命。

在閱讀的過程中，我想到的是如今整個社會那種逼迫孩子去學習各種技能，壓縮所有時間在學習中而失去個性發展的歪路，例如那些什麼「贏在起跑線」的奇怪理論，使得家長們盲目追求孩子的早學，強迫孩子在尚未有清晰的學習方向和興趣前便要學習各種各樣的技能。而這些壓迫，從古到今，都不曾變過，而如今只是變本加厲，對成長中的學童更是造成性格上的摧毁。

記得書中有一段描寫天才與教師的關係，清楚指出教師其實只是維持教育制度的一環，他們期待的是教育被規範的學生，而不是富有創造性和具備挑戰性的天才學生：

「在天才和教師這兩者之間，自古以來始終存有一道深深的鴻溝。老師一開始就對天才在學校裡的表現感到痛恨。對老師而言，天才是壞學生，他們不懂尊師重道，十四歲就開始抽菸、十五歲談戀受、十六歲流連酒吧，他們看禁書、寫狂妄的文章，有時還用譏諷的神情看著老師。在老師的教室日誌裡，這些天才多半被記載為帶頭鬧事者且必須受禁閉處分。一位學校老師寧可在班上教幾頭笨驢，也不願教一名天才。仔細想來，老師的想法也沒錯，因為他的任務不是培養超級天才，而是造就通曉拉丁文的人、數學家以及老實人。然而，這兩方誰受的苦更多、更嚴重？是老師受學生之氣、還是學生受老師的氣？兩者之間誰比較霸道、比較惹人厭？又是誰在破壞並玷污另一方的心靈與生命？唯有帶著憤怒和差愧去回憶自身的少年時期，才有可能對這個問題進行探究。但，這不是我們的職責。我們可以感到安慰的是，真正的天才通常都能治癒自己的傷痕，他們會不顧學校反對去創造自己的優秀作品，最後終能成為人才，死後能美名遠播，並被教師視為傑出青年及優秀表率，進而介紹給後代。這種規律與精神之間的爭鬥戲碼就這樣在各所學校不斷重複上演著。而我們也一再地看到，國家和學校對年復一年會出現的那些思考更細膩、更珍貴的天才，總是不遺餘力地要將之連根剷除。尤其是那些教師憎恨的學生，那些經常受罰、逃跑、被開除的學生，是這些人在往後的日子裡讓我們的民族寶藏更為豐富。但是也有一些天才––誰知道有多少人？––在無言的抵抗中自我折磨，終至沉沒消失。 」––P141-142

會對這一段特別深刻是因為最後那個疑問「誰知道有多少人？在無言的抵抗中自我折磨，終至沉沒消失」。我覺得「天才」一詞，在這裡其實代表了每個人的天性和一些個人的特質，而這些天性和特質若能經由良好的啟發，或許能培養更多富創造性，更能發揮所長的人來。

然而古往今來，教育在大眾的理想中雖然是希望能發掘學生的專長和能力，能够啟發人們更多的創意，然而事與願違，教育往往只是教出了受盡規範的學生，馴服學生去跟隨制度的設定，成為社會中的螺絲釘，卻甚少有教育能不斷培養出富創造力的天才。如今更是因為被扭曲了的教育理念和制度，往往對人造成毁滅性的影響。尤其近年不斷看到學生自殺的新聞，更是令人痛恨所謂的教育對人的摧毁。

文學作品其實很能反映人生的一些悲劇，所指出的人性弱點其實也很直白易懂，可惜的是人們越來越少閱讀，而這種經由文字去領略更多不同人生的方式也已難以進入人們的心中，去點醒他們，也失去了讓人反省的一個機會。

作者赫曼．赫塞是德國人，看他的作品是從《流浪者之歌》開始，他寫的佛佗的故事給我很多的想法，也能帶出很多的哲學思考，推薦給喜歡思考的人。

【琅琊榜同人／藺蘇】之出遊

「這兩個字你是刻意減筆畫的？」手上翻著那本《翔地記》，藺晨隨口問著。

「嗯」瞄了一眼他翻到的頁面，長蘇應了一聲。

「為何？」感覺他的回應若有所思，藺晨從書中抬眼看向他。

「為了避諱，這兩個字是我母親的閨名。」 說着說着，長蘇想起了母親那親切又溫暖的面容。

十年前知道母親自刎於朝陽殿的那股錐心之痛仍然不時會浮上心頭，那股未能見到最後一面的遺憾和失去的恨一直支撐着他走過了拔毒療傷的艱難。對母親的想念，他也只能以這樣的方式去紀念了。

父帥叫他活下去時，他是看着父帥滿身的血和他背後那熊熊的火光跌下梅岭的。崖下厚厚的雪堆讓他活了下來，只是重傷又得了火寒毒的他卻來不及見到母親的最後一面。他想母親自刎時應是想着能和他與父帥重聚的吧。

他的沉默，藺晨看在眼裡，知道他想起了不該想的事，換了口氣問到：「這地方你去過嗎？」

「去過一次。」輕輕吐出這一句，他的思緒回到年少時父帥帶他和母親出遊的那一次。「我忘記是幾歲了，只記得當時還小，那年邊境難得安穩，父帥不用出征，一時興起，便帶了我和母親出遊。」

「父帥說那地方的名稱跟母親的名字一樣，說他曾遊過一次，是很美的地方，一直想帶我們去看看，難得有閒暇便坐而起行，帶我們出去玩了。」
想到那次遊玩的美景，父帥開心的樣子，母親溫柔地打點行裝的情景，長蘇心中有着無限的懷念。有時回憶猛地襲來，他便從《翔地記》的字裡行間去回憶那僅有的一次三人出遊。

「想不想再去看看？」藺晨突然提議道。「這裡我也去過一次，記得有一條很美的瀑布，在你回金陵前再去看看，可好？」

看着藺晨難得正經的提議，長蘇想了想，點頭答應了。重返金陵的準備已經差不多，一旦回去，便是半點也大意不得的處境，隨時還會陪上性命，恐怕再難有閒情出遊了。所以他答應了這個提議。

雖然答應了去，可他江左的事務煩重，便把計劃出遊之事全交予藺晨去安排，他信任藺晨，知道雖然他看起來總是不正經，實際上安排事情卻比任何人都細心週全，就算有何遺漏，他的應變能力也能把事情完美解決，不需他分心去想。

這十年多的時間，他和藺晨之間的默契已經不需言表，想做什麼需要什麼，只要一點示意，藺晨便了然。這也是藺晨對他的體貼，這種知交不會有其他人可比。就算當年熟如兄弟的景琰，也從沒猜準過他的心事，唯有藺晨，像是他肚子裡的蟲，什麼都瞞不過他。

這次出遊，他排開眾議，堅持和藺晨只帶飛流同行，其他人都不許跟。許是因為尚在夏季，予他的寒疾無豫，那地方也不遠，來回也只是幾日時間，就算其他人仍是不放心，卻也沒什麼理由跟着，便由他去了。

藺晨不愧是長年在外遊玩之人，這一路上吃的喝的玩的休息的地方樣樣都安排妥當，他和飛流只需要跟着便行，他也難得的不去想盟裡的事，不去想回金陵的種種，只 是專注地玩。不過到了那處瀑㳍，想起當年父帥和母親都在的情景，還是不免有所感傷。他在那裡默默地祭奠了一下父母，並且再次堅定了要為他們、為赤焰、為祈 王雪冤的決心。

「藺晨，謝了。」回程的路上，他輕輕向藺晨道謝，藺晨用他那一貫不正經的語調說：「別說謝，一個謝字 也不行。」然後看了一眼正在吃點心的飛流說，「要不，把飛流還給我當謝禮吧」，嚇得飛流立刻把點心吐出來，連說不要。長蘇看着藺晨這玩不厭的逗弄，低頭笑 了起來，一掃他之前變得沉重的心情，又有了閒心去反駁藺晨，看他跳腳了。

心裡暖暖的。總是如此，在他對往事有所掛念，意志有點消沉之時，藺晨總能用各種方式來使他舒心，放鬆下來。雖然前途艱險，但只要有藺晨在，就能支撐他一直無悔地走下去。

圖片來自官方分享的高清照片

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這篇寫在Lofter輕網誌那邊，因為那邊挺多藺蘇同人創作的。不過做為備份，也同步發過來這邊。也可以和上一篇同人一起看。

<琅琊榜>之知己難為-藺晨

<琅琊榜>裡梅長蘇之外的角色，我最喜歡藺晨，雖然出現的時間不多，卻最富存在感。感覺上，若沒有藺晨，長蘇的角色可能會有所失色，因為長蘇做的每個選擇，其他人或許明白但不能接受，或許不懂卻又無法阻止，而真正能懂他卻又能支撐他走到最後的唯有藺晨。

作為知己，藺晨其實盡了他所有能盡之力來幫助長蘇，而且是不求回報地去幫他走到最後，藺晨的成全也成就了長蘇，完整了長蘇的生命旅程。

藺晨知他、懂他，甚至可以說藺晨的懂是一種透徹的懂，知他的抱負，懂他的選擇，明白他的過去和終點是什麼。藺晨的這種懂，也是緣於他自己對世事的看破。

我覺得，身為琅琊閣的閣主，藺晨因為接觸到各式各樣的人，他們都對事物有所求而求助於琅琊閣，而那些求助，很多時就是人們看不破俗世而求的俗事。看多了這些，藺晨自有他對世俗的看法，當然更多是他自身的修養和領悟。所以他對很多事都是戲謔待之，常常以玩世不恭之態笑看世事，也因而常予人不太正經之感。長蘇對此是了然的，他知道藺晨是如何看待這些世事的。

記得小說中藺晨便曾跟長蘇說過這樣一段話：「我一向狂妄，願笑天下可笑之事。你心中牽掛過多，做起事來的確有許多能讓我發笑的地方，但我卻總難笑你，知道是為什麼嗎？」長蘇回說知道。

藺晨之所以無法笑長蘇，是因為他看得出來長蘇的選擇並非為了私利，雖然因為背負了冤案，要為自己清雪，但他同時也是為了一份公義，展現的是一份難得的心懷家國天下的赤子之心。這種不純然為己的大義，藺晨是欣賞的，所以他才會義無反顧去幫助他，就算在最後長蘇選擇回歸戰場以結夙願，他留不住他，還是願意陪伴他遠赴戰場，直到最後。他們這種相互了解並且尊重對方的情懷，不論古今，都非常難得。

小說中的藺晨，有更多玩世不恭之處，而戲劇呈現出來的藺晨，在玩世之外，卻也有更為立體和沉穩的感覺，或許也因為演員靳東的氣質，既能把藺晨的不羈、瀟灑好好展現，又能令人感受到他和長蘇之間那種知己相互托付，值得信賴的情感。

藺晨和長蘇的相知可以從各種細微的互動或是話語中可見。

電視劇一開始藺晨就出現了，跟小說不同。而且劇情交待了他給太子和譽王的錦囊來挑開事端，還讓藺晨去廊州送長蘇，送行前他說「十二年前我就知道，這金陵城你是遲早要回去的」，他沒有阻止長蘇回金陵，不是不能，只是不為。相識的十幾年，他是陪着長蘇一路走過來的，他明白長蘇能經歷那麼痛苦的重生都是為了心中的那份宏願。

所以就算明知長蘇這一去身體精神的消耗會更快，他還是沒有阻止他去。在這裡，兩人的對話便透露了一些。他問長蘇需要多久，長蘇說要兩年，而他說讓他帶十個大夫去，這裡其實也暗示了長蘇的身體狀況其實並不樂觀，尤其他去金陵要做的事更是非常耗心力之事，若非他的心志之堅，恐怕也很難撐完吧。他們在討論這些時，藺晨其實也有種壓抑，偶爾轉開臉避開長蘇的直視，因為知道扭不過長蘇的願。他最終也妥協了，給了他藥，並且叫他在藥快吃完前要告訴他。藺晨也是為了完成陪他到最後的誓言。

這一集之後，藺晨便要到第四十七集才再出現，這中間總是會在其他人口中不經意提起他，他仍然存在於各個細節中。比如他在南楚促成唸唸來金陵之事，以便景睿生日宴的牌能順利揭開。他和長蘇之間的飛鴿傳書往來，也正正顯示著他在幫忙安排外圍之事，使得長蘇的兩年計劃能如願一步一步抵達終點。而這些事，只有藺晨能完美地幫他完成，除了因為藺晨的身份和他琅琊閣的能力，更因為藺晨的智計與長蘇是旗鼓相當的，很多事他不必細說，藺晨便能心神領會，直接幫他完成。這也是他們兩人最令人心折之處。

相隔一年多再次見到藺晨，長蘇的身體其實已近耗盡，藺晨對此其實也是悲傷的，但也生氣，氣長蘇沒有好好保重自己。所以他在跟聶鋒解釋解毒方式時，才會故意讓蒙摯和霓凰明白到長蘇所做的選擇。他希望其他人對長蘇的情感能多少讓他對待自己好一點。可惜的是蒙摯和霓凰卻反而被長蘇說服而沒有使他更愛惜自己一些。

藺晨的生氣其實是他的關心，也因為在乎長蘇，所以才會對他消耗過度的心力感到生氣。不止是因為他是醫者，也因為相知。這個生氣在小說中是經由他人來展現，而在劇中卻是藺晨直接說出來的，這種直來直往，更明顯地呈現了他們的交情匪淺。

是不是我一對你生氣，你就這麼嚇唬我啊？

長蘇昏倒醒來後跟藺晨的那一段對話除了顯出藺晨的生氣，也顯示了他的無奈。無論他多麼希望能留住長蘇的性命，他其實也知道自己留不住他，他只是在一步一步慢慢去接受長蘇最終會離去的事實。所以一次又一次，他明知道長蘇的選擇都離死亡更近一步，他還是只能在旁邊看着他做選擇，也一次又一次妥協去幫助他。而對這些妥協，他的排解方式就是表現出胡鬧的態度，正如黎網他們說過的，藺晨越是心慌時越是愛胡鬧。

藺晨的憂心沒有在別人面前展現，甚至也沒有在長蘇面前展現。我對劇中他在制作冰續丹時跟飛流述說的那些話印象深刻。因為這是唯一一段他顯得不太有自信的地方。他也坦承了他的憂心，直到飛流說「有你，不死」的話，他才再度振作起來。他的這份憂慮，就是他對長蘇的一份情感呈現。作為一個知己，明知道對方做的選擇都是難題，他的知才會讓自己難過，因為知，才不能為。

因為知道長蘇的身體狀況，他擔心他在金殿呈冤之後會因為那口氣鬆下來人就不行了，這份擔憂沒有其他人可述，他只能在飛流面前說，或許是因為飛流不懂，他才能如此坦承他的擔心。不過飛流的回答反而讓他釋懷了一些。

「有我在，不死」這句話說得至誠，也是種覺悟。他雖明白沒有不死的結局，卻願意盡所有的力量去延續長蘇的命，能多一天就一天。

 

本來一切都進展良好，他以為還能多保他一些時日的，可惜的是烽煙再起，當長蘇決定再次以林殊之魂去戰場時，藺晨和他的最後爭辯就成了一種永恒。

 

案件昭雪之後，藺晨本來計劃好要讓長蘇遠離金陵，慢慢休養，他本來也很有信心可以讓長蘇多活一些日子的，只可惜這願望最終也在長蘇選擇做回林殊時告終。

在藺晨和長蘇的爭執中，藺晨實實在在地發了一次脾氣，這一個脾氣他氣的是長蘇的不愛惜自己，氣的是自己明白長蘇的選擇，更氣的是他明知阻止不了卻還是嘗試去阻止了。只是這個生氣，也是他給自己的覺悟，給自己釋放那股悲傷的一場脾氣。

 

 

同樣的，他發的這場脾氣也讓長蘇把他內心最深沉的一個願望也說了出來。長蘇一直是希望能回到林殊的身份的，就算他一直以為自己能放下，但他卻始終沒有，所以才會說出要回到那個屬於他的地方。我覺得藺晨也是明白的，不過對藺晨來說，他還是希望長蘇能留下，而不是林殊。 只是他留不下長蘇，只能成全他。成全長蘇最終回到林殊的身份，成全長蘇之所以出現的理由。

 

藺晨的放手很難，尤其做為一個知己，要親眼看着他終結自己的身份更難，但再難，他還是去做了。所以當看到那句：「我答應過你要陪你走到最後一日，你雖失信，我卻不能食言。」才會令人那麼傷感，卻又那麼感動。

 

 

人生得一知己死而無憾，長蘇理所當然是無憾的，只是難為了藺晨這個知己而已。不過對藺晨來說，他視長蘇為知己，也把他放在自己最重要的位置，成全長蘇的選擇雖難，但於他也應是不悔的。

 

我很喜歡他們倆人之間的知己關係，也羨慕能有如此的心友。 能看到這樣的關係，也是我一直對這個故事念念不忘的原因。

 

電影隨想 ﹣ 《Minority Report 未來報告》的前瞻性

這幾天想起了《未來報告Minority Report 》這齣電影，總覺得我們的世界跟電影中的景象越來越接近。

當年看這齣戲時對這個故事印象非常深刻，但並不以為它會成真，可是現在回想，卻覺得電影的前瞻性真高，現實的荒謬是可以把幻想弄成真的。

這齣電影裡有兩點是我覺得非常值得思考的，一是沒有實際發生的罪行應該因為『預期會』就被坐實嗎？二是個人的隱私被收集得越來越詳細時隱私還存在嗎？

影片中被預言者『夢見』會犯罪的人多數都會在預知的時間地點被埋伏，警察會在案發的前一瞬間制止，然後被抓到的人就會成為罪犯，按照他/她『欲』犯的罪行 判決。雖說是現行被抓，但是那個罪行卻是被制止而沒有發生，而人卻必須為這種『欲』行背負罪名。男主角是警察，本來一直相信著自己抓這些是必須，防止了這 種罪行就是正義，直到他看到自己出現在『夢見』的報告裡，才揭發原來報告是有漏洞並且可以被操作。最終使得這種經由預見來防止犯案的系統停止運作，人們不需再為還沒犯的罪行負上刑則。

我覺得電影中的『預見』就如社會中常有的偏見，總是預設了某些人一定會犯罪，於是定了其罪名，而那些人本來沒有罪的，卻必須承受罪刑。而這種情況跟我們現在經歷的『判決』何其相似，如何不令人心驚？

影片中另一個很重要的點是眼睛視網膜的掃描，整個城市充滿掃描器，你只要經過被掃到，附近的熒幕就會出現你的所有個人資料，造成你無論去哪裡，都會有紀錄，都會讓別人知道你是誰。男主角便因此而必須換眼球才能躲避警察的追蹤。

這一點讓我覺得個人隱私基本上已經蕩然無存，而這種情況其實是恐怖的，你沒有任何可以隱藏的自由。電影的創作是在2002年，當時的互聯網也才開始普及不算很久，但是如今我們的生活其實已經充斥了很多隱私不保的情況，雖不如電影那般詳盡，卻也離這個不遠了。

我知道想這種事其實也挺無聊的，因為它在現實並不受重視，生活的潮流一直在變，往往你還在想這些時，很多的想法都改變了，跟不上也只能被留下而已。或許也該勸自己一句：『多思無益』。

電影當年也只完整看過一次，也許也該再去找來看看，複習一下。我很喜歡影片中用來查看報告的虛擬影像，跟後來的鋼鐵人所用的很像，但這個比鋼鐵人更早出現，可見當年的設計也是頗有前瞻性的，還有影片中各式各樣近未來的都市設計，也有些逐漸在出現在現實社會裡，拿來比較看看也是有趣的。

 

《月童度河》閱後感之一個孤獨者的自習之途

《月童度河》是安妮寶貝改名為慶山之後的新作，是一本散文小說集，輯錄的文字書寫了她近幾年的一些生活紀錄、一些感悟和自省、學習的過程。

閱讀這本書，我以較為緩慢的步調去讀，不想太快完結。一來是因為喜歡而想要細閱，二來也是因為當中的文字有好些可以咀嚼之處。

對我來說，她這幾年的作品作有一種正在更新自己的感覺，是一種在經歷過後有所成長，希望能有所改變的人生轉向。接觸她的文字是一次偶然，後來又陸續收集她的作品，到近年會慢慢等待她的新作。在等待和閱讀的時間中，因為自身的想法也在隨着一些經歷而變得不同，所以在感受到她文字中的那些轉變時，會較為有共鳴，也有好些是感同身受的。

她的文字，早期總是帶有一種毁滅和頹廢感，情感上既濃烈又自虐，但是更多的卻是城市中難以言及的寂寞靈魂。初看她的作品，雖然對那些撕烈的愛情沒有共鳴，卻對那些寂寞的情感有所感悟，明白到她筆下每個孤獨者的失落。只是隨着她自身因為學習和修行的進展，她的文宇逐漸找到了她自身的定位，也慢慢地會把她個人的領悟放進她的文字裡。初時並不太明顯，但在某個時刻回看卻又突然明白那些轉變已成。至到這本《月童度河》，我覺得她轉變的路基本已底定，接下來她應該會朝着這樣的路走下去。而這條修行之路上的風景，也是頗令人期待的，至少身為讀者的我就頗期待能持續看到她的作品。

這本的散文部份分為四個部份，一是寫與人相遇、往來、相談等等的領悟；二是談學習、讀經、修禪等等精進自身的學習之道；三是寫她和女兒之間的情感，如何在尊重和學習中建立起對等的閱係，這一部份我很喜歡；四是個人的領悟，經由學習、相處、交遇等等的過程後，人生至此的一段感悟，而這部份和前面的既相連，亦可獨立賞析。

書本的裝幀是厚皮的精裝版，當中用了三篇長文去分隔四個部份的選文，較為特別的是這三篇長文刻意用不同顏色的紙印刷，側面看就成了很明顯的三個分隔區，這樣的安排讓書籍看起來頗為賞心閱目，排版的字也是容易閱讀的大小，整個看起來是比較文雅的一本書。

至於收錄的三篇獨立長文有兩篇是小說，一篇是她讀《浮生六記》的詳細閱後感想。按她的序言，是她為一些刊物寫的文，都與愛情有關卻又不僅止於情愛。頗喜歡她寫《浮生六記》中她所讀到的沈復和陳芸的情感關係，一段互相尊重又能共同成長和相知的關係，也是不論在過去還是現在都很稀有的一種情感關係。

一直以來對她的書都有一些大大小小的共鳴，或許因為有些地方正好讓我也看到一部份過去的自己，而那些部份成為人生途中經歴過後轉換的一個因，之後的果需要自己不斷地自省和學習才能讓自己往前走。透過她的文字，我也在慢慢尋找自己認同的路，也在慢慢摸索着自己尚未能肯定卻願意去嘗試的一些過程，這也是為何我會持續讀她的書的原因。

「 一生太短暫，也太漫長，經歷過的事情太多，也太少。可確認的是，我們最終記得的，一定只有少數的幾個人、幾件事。人生其實至為寂寥。」﹣P179

「人生其實至為寂寥」是我覺得一直出現在她的文字的主題，人無論在怎樣的生活，始終需要面對的是個人內心的寂寥，而這不是個容易的課題，太多不可與人言及的事物，只是人們大多數時候選擇的不是面對，而是忽視。忽視的結果就是對人生的粗糙經營，最終無法抵達內心安穩的境界。

作為一個孤獨者，除了讓自己不斷地學習，學習如何跟自身的寂寥共行之法外，別無他法，而這是每個人都需要的修行之途。