名花有主
名草有主
俗花有主
俗草有主
非名非俗
互為其主
非俗非名
各尋其主
單身有罪
雙身受罪
三身是罪
多身無罪
有情有愛
有愛有情
有情無愛
有愛無情
無情有愛
無愛有情
無情無愛
無愛無情
2012年7月23日 星期一
2012書展有感
睽違兩年，再度踏上書展場館，遨遊書籍之海。只是感覺自己對書展的熱情，似乎淡了很多很多。不再會念茲在茲地拿起書本不願放手，然後又買一大堆看不完的書回家堆。
會有這樣的轉變，我想大概是因為我這兩年來閱讀上的一點小改變。這兩年，重拾好多對於閱讀的興致，因而也拓展了閱讀的範圍。而拓展也代表了我無法再一本一本買回家收藏閱讀，因為要看的太多了，買不完，所以我又重拾了回到圖書館的日子。
在圖書館借閱之後，買書變得不再重要，所以這兩年我才沒有再去書展，感覺錯過了也沒關係。
今天再逛，我更篤定了這個意念。書展中的書籍有太多是為速銷而存在，因為速銷，自然賣的都是一些比較暢銷的書籍，而這些暢銷書籍卻不是我想要的。我喜歡那些靜靜躺在書店，安然等待讀者去挖掘，去發現的書，像一場偶遇，忽然碰上，然後如獲至寶，滿足地捧回家閱讀。
書展不是不好，某程度上為那些在書店沒有被發現的書籍尋找了一個被看見的，公開示眾的機會。幫書籍去尋找讀者。也因為這是一個限了地點限了時間的展示，人們缺少了慢慢觀察欣賞的悠閒，在快速的決定中，也常常會幫那些書籍找到被買走的機會。我也喜歡這樣在快速的瀏覧中去找一些想要的書籍。
今年參展的書商中，三聯書店就用了這個概念去銷售，為那些在書店中下了架的書尋找一個機會。
彷彿是木造的展場，其實用了可以回收再用的卡板，代表着一個循環的概念，把一些不再引人注目的書籍重新推銷，讓人們多個機會去接觸它們。而這個主題用了「I'mperfect」（不完美）實際上代表了「I'm perfect」（完美）的雙關標題。算是一個頗為有意思的文字點題。
除了三聯，中華書局今年剛好是書局成立一百週年的紀念，買書到一定的價碼，會送一套百年紀念的藏書票。雖然送的不是甚麼名貴的東西，但是卻提醒了一個重點。一家書店能够成立百年，並且一直屹立着是非常不容易的事，尤其是面對着現在越來越低落的閱讀風氣。但他們做到了。
還有幾家獨立出版獨立運作的書局和出版社，我覺得他們能够堅持下來是很棒的一件事。例如Kubrick，從一家獨立的小眾書局開始，到現在的書局和出版聯合起來，堅持走着他們的出版方向，都看得出來閱讀的精神其實一直沒有消失。
今年我沒怎麼買書，但閒逛卻也挺樂在其中的。在非假日逛書展，雖然人還是多，卻沒有假日水洩不通的人潮，還是能够悠閒地走在其中。
看到那些年年會出現的參展商，那些年年都會在的出版社，書店，就算不買書，仍是有一種親切的感覺存在。
我只希望，閱讀的風氣，能够一直延續下去，就像書展一年一年持續着，鼓勵人們去看去讀那樣。
會有這樣的轉變，我想大概是因為我這兩年來閱讀上的一點小改變。這兩年，重拾好多對於閱讀的興致，因而也拓展了閱讀的範圍。而拓展也代表了我無法再一本一本買回家收藏閱讀，因為要看的太多了，買不完，所以我又重拾了回到圖書館的日子。
在圖書館借閱之後，買書變得不再重要，所以這兩年我才沒有再去書展，感覺錯過了也沒關係。
今天再逛，我更篤定了這個意念。書展中的書籍有太多是為速銷而存在，因為速銷，自然賣的都是一些比較暢銷的書籍，而這些暢銷書籍卻不是我想要的。我喜歡那些靜靜躺在書店，安然等待讀者去挖掘，去發現的書，像一場偶遇，忽然碰上，然後如獲至寶，滿足地捧回家閱讀。
書展不是不好，某程度上為那些在書店沒有被發現的書籍尋找了一個被看見的，公開示眾的機會。幫書籍去尋找讀者。也因為這是一個限了地點限了時間的展示，人們缺少了慢慢觀察欣賞的悠閒，在快速的決定中，也常常會幫那些書籍找到被買走的機會。我也喜歡這樣在快速的瀏覧中去找一些想要的書籍。
今年參展的書商中，三聯書店就用了這個概念去銷售，為那些在書店中下了架的書尋找一個機會。
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| 三聯書局的其中一個展場 |
彷彿是木造的展場，其實用了可以回收再用的卡板，代表着一個循環的概念，把一些不再引人注目的書籍重新推銷，讓人們多個機會去接觸它們。而這個主題用了「I'mperfect」（不完美）實際上代表了「I'm perfect」（完美）的雙關標題。算是一個頗為有意思的文字點題。
除了三聯，中華書局今年剛好是書局成立一百週年的紀念，買書到一定的價碼，會送一套百年紀念的藏書票。雖然送的不是甚麼名貴的東西，但是卻提醒了一個重點。一家書店能够成立百年，並且一直屹立着是非常不容易的事，尤其是面對着現在越來越低落的閱讀風氣。但他們做到了。
還有幾家獨立出版獨立運作的書局和出版社，我覺得他們能够堅持下來是很棒的一件事。例如Kubrick，從一家獨立的小眾書局開始，到現在的書局和出版聯合起來，堅持走着他們的出版方向，都看得出來閱讀的精神其實一直沒有消失。
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| Kubrick 展場 |
今年我沒怎麼買書，但閒逛卻也挺樂在其中的。在非假日逛書展，雖然人還是多，卻沒有假日水洩不通的人潮，還是能够悠閒地走在其中。
看到那些年年會出現的參展商，那些年年都會在的出版社，書店，就算不買書，仍是有一種親切的感覺存在。
我只希望，閱讀的風氣，能够一直延續下去，就像書展一年一年持續着，鼓勵人們去看去讀那樣。
2012年7月13日 星期五
2012年7月5日 星期四
《甜美黑洞》閱後感
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| 《甜美黑洞》書封 |
這是一本迷你小說集。
每一個題目都分為兩個人寫，男與女不同的看事角度，不同的想像力。每個題目的放置不同，可以先男後女，也可以先女後男。
有些內容看似相關，一體兩面，卻又未必；有些看似前後連接，承前啟後，卻又跳躍；有些互不相關，各作想像，卻又看起來若雙生。每個短篇都是一兩頁左右，最多不過四頁，字數大概不過五百，是很短的短篇小說，因而稱為迷你小說。
雖然文字很濃縮，但故事性卻極強，閱讀起來也很有意思。也因為不長，閱讀起來方便輕鬆，是很容易消化的現代小說。
簡單的文字，帶出的訊息卻很強，尋常卻也動人。
例如：
「當人願意接納一件本不情願的事情後，新的樂趣便隨之而來。」﹣P.XLIV
「偏愛，有個人難以說明的執意和熱愛，很好很好。偏愛很好。」﹣P.LXX
「人為什麼會對事物產生厭倦感？／那不是因為時間，而是因為在從中沒有發現新的看法。」﹣P.XCIV
「西班牙諺語形容睡醒時的狀態是『記起自己』」﹣P.XCV
這書的兩個作者是香港人，所以遺詞用語是粵語的書面語，但絕不口語，所以也易讀。
書籍的出版是獨立書店Kubrick出版的，版面設計很簡約，讓人看得清爽，書本的設計也小巧，只比文庫本大一些些，厚一點點，很方便携帶。最重要還是故事易消化，帶在身上隨時看一兩篇，很快就能看完。也因為易讀，讀者很容易明白當中的一些訊息，加上每個題目都有了兩種想法，輕易便能引出讀者去想像更多的東西，是很有意思的創作。
PS. 書本的頁數用羅馬數字，讓在想要抄寫時，忽然想起久沒用，都快不記得羅馬數字是怎樣閱讀的了。拜此之賜，我記起了羅馬數字的使用。XD
2012年6月14日 星期四
詩語呢喃的《床前涼月夜三更》
詩句，有時是人心裡私密的語言，片段式，跳躍式，呢喃式，碎唸式，高亢式，低潮式……各式各樣，如密碼般，外人有時未必能讀懂的文字組合。但是偶爾，讀一讀詩詞，卻又能撫慰心底一些不為人知的落寞和孤獨。
有時是一首詩，有時只是一小段詩句，會像忽然切中開關一樣，觸及內心的一點黑暗，一點回憶，然後點亮了一點火苗。
讀詩是近期的一點點興趣，慢慢在消化一些詩文。以前頗抗拒的新詩，現在在細讀之後，會慢慢開始領略，不過仍然有許多需要努力的地方。
剛剛讀完的詩集是李紹端的詩集——《床前涼月夜三更》。當中有一些詩頗讓我喜歡，在此引用一些來作分享。
一開始看這本詩集時，因為看得快，沒有細細品味，所以看了也像沒看，印象並不深。但是當我讀到「夜航」這首詩時，忽然慢了下來。
讓我慢下來的是詩寫成的時間，2010年的2月28日，剛好是我飛去英國遊學的日子，27日深夜的飛機，28日凌晨剛好是我的夜航時間，那一天因為這個飛行是我的新開始，所以這日子這飛行便記在了腦海裡。而讀到這裡，便忽然對這首詩有了好感。回來後一些事情上的挫折，相對於當初飛行時的期望，不免對「我的夢鄉在浮雲」特別有了感觸，「何時我又虔誠於夜航」於我或許又是另一個期望了吧。
有時是一首詩，有時只是一小段詩句，會像忽然切中開關一樣，觸及內心的一點黑暗，一點回憶，然後點亮了一點火苗。
讀詩是近期的一點點興趣，慢慢在消化一些詩文。以前頗抗拒的新詩，現在在細讀之後，會慢慢開始領略，不過仍然有許多需要努力的地方。
剛剛讀完的詩集是李紹端的詩集——《床前涼月夜三更》。當中有一些詩頗讓我喜歡，在此引用一些來作分享。
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| 詩集封面 |
一開始看這本詩集時，因為看得快，沒有細細品味，所以看了也像沒看，印象並不深。但是當我讀到「夜航」這首詩時，忽然慢了下來。
夜航
近朱者赤的說法
若遙思着要遠行
我的夢鄉在浮雲
永沒有主人
何時我又虔誠於夜航
猶如風
猶如露
猶如似此星辰非昨夜
夜有夜光杯
飲宇宙之幽浮
二零一零年二月二十八日
讓我慢下來的是詩寫成的時間，2010年的2月28日，剛好是我飛去英國遊學的日子，27日深夜的飛機，28日凌晨剛好是我的夜航時間，那一天因為這個飛行是我的新開始，所以這日子這飛行便記在了腦海裡。而讀到這裡，便忽然對這首詩有了好感。回來後一些事情上的挫折，相對於當初飛行時的期望，不免對「我的夢鄉在浮雲」特別有了感觸，「何時我又虔誠於夜航」於我或許又是另一個期望了吧。
2012年5月18日 星期五
2012年4月30日 星期一
「桃姐」觀後感之平淡人生
人生驚濤駭浪不難過，難的是過一個平淡的人生。生活的平淡如常有時竟是如此尋常，可以不起一絲風浪，不興一絲暴雨，就只是在平平淡淡中慢慢流逝而去。而生命也是如此熱熱鬧鬧地來，卻安安靜靜地走。
人其實都是不甘於平凡，不甘於普通的，就算不得已或者不得不而過得平淡，心底仍是會期望著一種不平凡。但是影片中的桃姐卻是個懂得在平凡中過生活的人。而電影就抓準了這種平淡，把英文名取為＜A Simple Life＞。
桃姐的一生，都陪在這一家子身邊，這一家人已經如同她的家人般在她的牽掛中了，沒有任何親人的她若失去主人這一家若親若友的陪伴，也如失去自身的命運般。
人與人之間總有各自的牽掛，而這些牽掛很多時候不是血緣才擁有的。感情累積出來的覊絆有時比血緣更來得深厚和不可替代。很喜歡電影中展現的桃姐與少爺的關係。
雖然少爺一家人都待桃姐很好，但是桃姐並未以此依賴少爺和他的家人。在中風後，桃姐選擇的是去住老人院，並且一切依靠自己。老人的院的環境，真的不能算好，但她還是堅持下來了。感覺上桃姐還是有着她對於自己身份的傲骨，無論與少爺多親近，仍是不願恃着自己多年的工作來換取更多的照顧。這也是她對自己命運的一種淡然吧。
在老人院中，桃姐常常會坐在門口等待少爺的來訪，在等待中她也淡然地觀察着別人的神態。
她明白別人的苦，別人的不愉快，所以在能力許可時會幫別人抒解一下心情，但並不會超過，因為她知道各人有各自的心結與命運，不是一時半刻可以解決的。更何況老人家幾十年累積下來的生活習慣和固執的心念，也非別人輕易可解。這些人情，桃姐都看在眼裡，也似乎對着人生固有的缺陷有所領悟，讓她在老人院的一眾老人中看起來更為平淡自如。
從中風到逝去，她和少爺的關係都保持在一種自制的恬淡中，沒有過多煽情的描述。但也就因為這一份恬淡，更顯出人生很多的無可奈何。再如何深厚的感情，還是只能眼睜睜看着生命的消失，唯一能留下的，也只有心中對那份溫情的記憶。
老人院中的各人，也有着各人複雜的故事。例如金婆婆的重兒輕女卻等不來兒子的關懷，始終只有女兒為其傷心操累；堅叔的欺騙和滑頭，就像無可避免會交上的一兩個損友，雖不至害你，卻不免要你吃點小虧；校長的潔癖與正直，卻終不免要在老人院中孤老。
影片中我最喜愛的一幕，不是桃姐和少爺的互動，卻是桃姐去逝時，鏡頭拍着堅叔向校長借錢，而校長卻諗出李商隱的《無題》那一幕。隨着詩句的讀出，鏡頭慢慢轉去桃姐的葬禮。
一句「春蠶到死絲方盡」，彷彿道盡桃姐一生工作至最後的情況，和她對少爺的關懷情感。而「無題」正正也如人生，平淡如水，無以命題。影片中的鋼琴曲，輕輕淡淡，柔若水流，卻堪回味。
情感，一直是人最特別的課題，很難去描繪，也很難去述說，只能透過一些細瑣的物事去展現，例如物品。有趣的是電影中也有一些小物品去代表一個人物的心。
桃姐收藏了很多的小物品，像是少爺很小的時候和她一起拍的照片，她用來背着少爺上街的綉花背帶，她用來收藏物品的雕花木箱，都突顯了人物之間的情感。另外校長常常凝望着的雪景玻璃球，不免讓人猜想那又是怎樣的一段故事。
人生是平淡的，如何在平淡中活着，卻是每個都得修的功課。
人其實都是不甘於平凡，不甘於普通的，就算不得已或者不得不而過得平淡，心底仍是會期望著一種不平凡。但是影片中的桃姐卻是個懂得在平凡中過生活的人。而電影就抓準了這種平淡，把英文名取為＜A Simple Life＞。
桃姐的一生，都陪在這一家子身邊，這一家人已經如同她的家人般在她的牽掛中了，沒有任何親人的她若失去主人這一家若親若友的陪伴，也如失去自身的命運般。
人與人之間總有各自的牽掛，而這些牽掛很多時候不是血緣才擁有的。感情累積出來的覊絆有時比血緣更來得深厚和不可替代。很喜歡電影中展現的桃姐與少爺的關係。
雖然少爺一家人都待桃姐很好，但是桃姐並未以此依賴少爺和他的家人。在中風後，桃姐選擇的是去住老人院，並且一切依靠自己。老人的院的環境，真的不能算好，但她還是堅持下來了。感覺上桃姐還是有着她對於自己身份的傲骨，無論與少爺多親近，仍是不願恃着自己多年的工作來換取更多的照顧。這也是她對自己命運的一種淡然吧。
在老人院中，桃姐常常會坐在門口等待少爺的來訪，在等待中她也淡然地觀察着別人的神態。
她明白別人的苦，別人的不愉快，所以在能力許可時會幫別人抒解一下心情，但並不會超過，因為她知道各人有各自的心結與命運，不是一時半刻可以解決的。更何況老人家幾十年累積下來的生活習慣和固執的心念，也非別人輕易可解。這些人情，桃姐都看在眼裡，也似乎對着人生固有的缺陷有所領悟，讓她在老人院的一眾老人中看起來更為平淡自如。
從中風到逝去，她和少爺的關係都保持在一種自制的恬淡中，沒有過多煽情的描述。但也就因為這一份恬淡，更顯出人生很多的無可奈何。再如何深厚的感情，還是只能眼睜睜看着生命的消失，唯一能留下的，也只有心中對那份溫情的記憶。
老人院中的各人，也有着各人複雜的故事。例如金婆婆的重兒輕女卻等不來兒子的關懷，始終只有女兒為其傷心操累；堅叔的欺騙和滑頭，就像無可避免會交上的一兩個損友，雖不至害你，卻不免要你吃點小虧；校長的潔癖與正直，卻終不免要在老人院中孤老。
影片中我最喜愛的一幕，不是桃姐和少爺的互動，卻是桃姐去逝時，鏡頭拍着堅叔向校長借錢，而校長卻諗出李商隱的《無題》那一幕。隨着詩句的讀出，鏡頭慢慢轉去桃姐的葬禮。
相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
一句「春蠶到死絲方盡」，彷彿道盡桃姐一生工作至最後的情況，和她對少爺的關懷情感。而「無題」正正也如人生，平淡如水，無以命題。影片中的鋼琴曲，輕輕淡淡，柔若水流，卻堪回味。
情感，一直是人最特別的課題，很難去描繪，也很難去述說，只能透過一些細瑣的物事去展現，例如物品。有趣的是電影中也有一些小物品去代表一個人物的心。
桃姐收藏了很多的小物品，像是少爺很小的時候和她一起拍的照片，她用來背着少爺上街的綉花背帶，她用來收藏物品的雕花木箱，都突顯了人物之間的情感。另外校長常常凝望着的雪景玻璃球，不免讓人猜想那又是怎樣的一段故事。
人生是平淡的，如何在平淡中活着，卻是每個都得修的功課。
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